――このお仕事では、どんなときにやりがいを感じますか？

鈴木：視聴者のみなさんの感想を目にしたときですね。僕が入社して最初に担当した『コードギアス 奪還のロゼ』（2024）は『コードギアス 反逆のルルーシュ』（2006）の続編で、シリーズ自体のファンが多いんですよ。なので公開前から多くの方が「楽しみ！」と言ってくださっていて、それがモチベーションになっていました。

「コードギアス 奪還のロゼ」特報（バンダイナムコフィルムワークス チャンネル）

鈴木：あとはやっぱり、その次に担当することとなった『機動戦士Gundam GQuuuuuuX（ジークアクス）』（2025）ですね。歴史の長いシリーズかつ、今作は「エヴァンゲリオン」シリーズなどで知られる株式会社カラーさんとの二社共同制作だったので、事前の話題性もかなりありました。

何より大きな特徴は、劇場公開と配信のみだった『奪還のロゼ』と違って、こちらは毎週テレビで放送されていた点です。放送当時は、僕たちスタッフもリアルタイムでみなさんの感想を追っていましたよ。毎週、みんなで集まって、一緒にオンエアを見ながらSNSでエゴサーチしていたので、感想がダイレクトに届くのがすごく楽しかったのを覚えています。

――お仕事で、特に印象に残っているエピソードを教えてください。

鈴木：『GQuuuuuuX』第7話で、納得のいく仕事をできたことです。

そもそも制作進行って、言ってしまえば“替えがきく”仕事かもしれない。でも、だからこそ僕は「“自分がやることの意味”を考えて仕事をしたい」と常日頃から思っていて。今の自分でそれを実現できたのが、この第7話ですね。

僕はこの『GQuuuuuuX』第7話の仕事をするにあたって、アニメーターさんが描く“動画”とよばれる絵を、8割以上は国内でまかなうことを目標にしました。なぜかというと、“動画検査”という確認工程を紙で行うことにこだわるためです。効率を重視するなら海外に外注するという選択肢がありますが、海外とのやり取りだとどうしてもデジタルになってしまうんですよね。なので、紙でチェックするためには国内のアニメーターさんに描いていただく必要があります。

でも、第7話は『GQuuuuuuX』の物語後半を盛り上げる戦闘回です。とにかくメカが動くしドラマも展開するのでカロリーが高く、今の時代のセオリー的にはデジタル動画で行うのが普通です。でも、だからこそ僕は「8割以上は国内でまかなう」ことは挑戦のしがいがある目標だと思ったんです。

東映アニメーションさんや京都アニメーションさん、Production I.Gさんなどいろいろなスタジオにご協力をいただいて、最終的に動画の8割5分ほどは国内で発注できました。これに関しては「自分じゃないとできない」という自負を持ってやっていました。僕が制作進行を担当する意味をちゃんと提示できたんじゃないかな、というところで印象に残っていますね。

『機動戦士Gundam GQuuuuuuX』TV Series Promotion Reel（ガンダムチャンネル）

作家として学んだ経験があったからこそ、クリエイターの気持ちがわかる

――高校生のときに「芸工大の文芸学科を受験しよう」と思ったきっかけを教えてください。

鈴木：小説の執筆について、大学で専門的に学びたかったからです。僕は高校時代、文芸部に所属して小説を書いていたんですよ。だから元々はクリエイター志望だったわけですね。

ただ、入学後に編集の方面にも興味が出てきて、『文芸ラジオ』の編集にも携わるようになり、最終的には編集長も任せていただきました。最初はクリエイターを目指していたはずなのに、振り返ってみると編集の経験を積んでいた4年間でしたね（笑）

――文芸学科で学んだことは、現在のお仕事ではどのように活きていますか？

鈴木：先ほどお話ししたように、制作進行が編集者と似ているので、『文芸ラジオ』での編集経験や、授業で学んだ編集の知識などは割とそのまま活きています。

具体的には、たとえば『文芸ラジオ』の編集で実際にあった、作家さんとのコミュニケーションの感覚ですね。締切までに原稿を上げていただくために作家さんに連絡する必要があるのですが、それは制作進行でも一緒です。アニメの納品を間に合わせるため、締切までにアニメーターさんに絵を上げていただく必要があるので。

「急かされるのは嫌だろうな」というのもわかるんですよ。でも、仕事だから納品してもらわないといけない。編集者も制作進行も、そういった板挟みになるストレスは大なり小なりあります。その点僕は『文芸ラジオ』を経験していたから、板挟みにある意味慣れていましたね。

あとは、小説の書き方に関する授業も役に立っているんじゃないかな、と思っています。課題として小説を書いて提出しないといけなかったのですが「出さないと」とわかってはいてもなかなか筆が進まないときもありました。「小説か絵か」という違いはありますが、アニメーターさんもそれはきっと一緒ですよね。そういったクリエイター側のジレンマを経験したことがあるからこそ、アニメーターさんの気持ちを理解してコミュニケーションがとれていると思います。

――今のお仕事を続けていくにあたり、今後どうなっていきたいですか？ 展望を教えてください！

鈴木：自分がこの会社でできることを、探しつづけながらステップアップしたいと思っています。

というのも、今は仕事を終えるたびに「もっとこうすればよかった」という悔いが残るんですよ。最初に任せていただいた『奪還のロゼ』は言われたことをやるだけで精一杯だったので、その悔いを晴らそうと『GQuuuuuuX』の7話をやりました。結果、自分の中である程度納得のいく結果にはなりましたが、どちらも前任の方から引き継いだ仕事だったので、一から自分だけで担当したわけではないというのもまた事実なんです。

今、制作中の『機動戦士ガンダムSEED FREEDOM ZERO』 が、僕が初めて最初から最後まで制作進行を務める作品になります。なので、この作品を通じて「これだけできるんだぞ」というのを示したいとは思っています。そんな具合で、一つ仕事を終えるごとに「次はこれを頑張ろう」と目標を見つけて、次に活かして……というのを繰り返して、自分ができることを増やしていきたいです。

『機動戦士ガンダムSEED FREEDOM ZERO』特報（ガンダムチャンネル）

――最後に、文芸学科を検討している受験生へメッセージをお願いします。

鈴木：受験と就活、両方に共通していることだと思うのですが、失敗を恐れずに「とりあえず挑戦してみる」というのはすごく大事だと思います。興味がある世界があったら飛び込んでみて、自分がついていけるかどうかはあとから考えればいいんですよ。

芸工大のある山形は、東京から見たら辺境のような場所と捉えている人もいますが（笑）、僕はそこで学んだことを今こうして活かして、好きなことを仕事にできています。 就活のときは、同じ面接会場に有名大学の方が何人もいました。そこで勝ち進んでここにいるわけですから、芸工大ではそういった方たちと戦える知識や経験を身につけられるということだと思います。

「好きなコンテンツに携われる仕事がしたい」「クリエイティブな世界で活躍したい」と思っている方は、ぜひ芸工大の文芸学科にチャレンジしてみてほしいです！

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鈴木さんは芸工大在学中、卒業制作展の学科代表として文芸学科の展示をつくり上げた経験もあります。当時は美術科など、展示経験が豊富な学科の同級生のアドバイスを参考にしたのだそうです。
これを聞いて、「文芸学科のある美大」という芸工大ならではのエピソードだと感じました。文芸の型にはまらず、いろいろなことを吸収できるフィールドにいたからこそ、アニメ業界という進路につながったのかもしれません。

（撮影：永峰拓也、取材：城下透子、入試課?加藤）

株式会社バンダイナムコフィルムワークス

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